Carta sobre os cegos – endereçada àqueles que enxergam, Carta sobre os surdos e mudos – endereçadas àqueles que ouvem e falam - Denis Diderot

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61		Não ocorre com a felicidade e a infelicidade o mesmo que com as trevas e a luz; uma não consiste numa privação pura e simples da outra.  Talvez pudéssemos assegurar que a felicidade  não nos é menos essencial que a existência e o pensamento.
67		Não chego a adivinhar porque o mundo não se enjoa de ler e de nada aprender, a menos que seja pela mesma razão pela qual há duas horas tenho a honra de te entreter, sem me entediar e sem nada te dizer.
74		E crês que ouves o lamento como eu?  Há infelizes que sabem sofrer sem se queixar.  (depoimento de um cego)
75		Eu não poderia comparar o efeito da música senão à embriaguez que experimento quando, após uma longa ausência, me precipito entre os braços de minha mãe, momento em que a voz me falta , os membros tremem, as lágrimas correm, os joelhos se dobram; sinto-me como se fosse morrer de prazer.
76		Era pouco sensível aos encantos da juventude e ficava pouco impressionada as rugas da velhice.
78		Por que não existe essa relação em mim e não vejo nada em minha cabeça sem colorir? O que é a imaginação de um cego?  (fala de um cego por acidente)
94		Numa carta os distanciamentos são permitidos, sobretudo quando podem conduzir a perspectivas úteis.
94		Decomposição do homem – de todos os sentidos, o olho era o mais superficial; o ouvido, o mais orgulhoso; o olfato, o mais voluptuoso; o gosto, o mais supersticioso e o mais inconstante, o tato o mais profundo e o mais filosófico.
117		Eu acreditava como todos que um  poeta podia ser traduzido por outro: é um erro... Transmitir-se-á o pensamento, talvez se terá a ventura de encontrar o equivalente de uma expressão... mas não é tudo.
118		É o conhecimento, ou melhor, o sentimento vivo da poesia, perdida para os leitores comuns, que desencoraja os imitadores de gênio.
128		Como acontece que aquilo que extasia nossa imaginação desagrade a nossos olhos? A bela natureza, não é, pois, continuam eles, uma só para o pintor e para o poeta?
134		Provei por meio de exemplos a dificuldade de entender bem um poeta.
135		Em qualquer língua que seja, a obra que o gênio cria não cairá nunca.
137		Nada de mais perigoso, senhor, que fazer a crítica de uma obra que não se leu e, com maior razão, de uma obra que só se conhece por ouvir-se dizer...
153		As pessoas que não leem para aprender ou que querem aprender sem se aplicar são precisamente aquelas que o autor não faz questão de ter como leitores.
154		Há leitores que não quero nem vou querer nuca: não escrevo senão para aqueles com quem ficaria feliz em conversar.
167		Como é difícil escrever uma boa obra e como é fácil criticá-la; porque o autor teve que observar todos os desafios e a crítica só tem que forçar um.